烟霏霏，雪霏霏《长相思令》吴淑姬

《长相思令》

【原文】

烟霏霏，雪霏霏。

雪向梅花枝上堆，

春从何处回？

醉眼开，睡眼开，

疏影横斜安在哉？

从教塞管催。

《长相思令》注释

【注释】

①霏霏：纷飞貌。

②管：乐器。

【评解】

这首迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不

禁想到“春从何处回”！惟愿东风送暖，“塞管”催春，早回大地。全词写景细腻，抒

情委婉含蓄。

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宋代有两个吴淑姬，皆善词。一是北宋人，词见黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》。这首词的作者是南宋人。据洪迈《夷坚支志庚集》卷十记载，她是湖州秀才之女，聪慧而能诗词 。貌美家贫，为富民之子所霸占。却被人诬为有“奸情”逮捕审判，已定罪判刑。衙中僚吏观审后，置酒席，命她脱枷侍饮，“谕之曰：‘知汝能长短句，宜以一章自咏，当宛转白侍制（知州王十朋）为汝解脱 ，不然危矣。’女即请题。时冬末雪消 ，春日且至 ，命道此景作《 长相思令》。捉笔立成。”即此词。

要解通此词，须抓住两点，一是“自咏”，——她此时的处境是被判了徒刑，正待执行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女词人是如何通过结合“自咏”而“道此景”的。

开头的“烟霏霏”乃云雾迷蒙之意 。“烟霏霏”是云雾迷蒙，为“雪霏霏”前奏。《诗·小雅·采微》：“ 今我来思，雨雪霏霏”。霏霏，纷飞的样子。明明已经是“雪消”了，却偏要说雪“霏霏”，已是一奇。

下句还要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，当还有几株梅树，但说它枝上“堆”着雪，显然是借喻之法。词人这样当着知州衙门诸僚之面，“制造”出这样一幅雪压梅枝的现“景”来，自然有她的原因 ，为的就是引出下句“春从何处回”，就是说眼前还没有“春回大地”；结合“自咏”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾审理明白，便判了徒刑有如被雪压着梅枝，抬不起头来。“春从何处回！”用反诘的语气，加重感叹呼号的分量。咏“春日且至”而写出这样的句子，在座诸公是品词的行家，既然出了这“自咏”的题目，当然懂得她这弦外之音。

下片“醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉 ！”紧承上片 ，通过描写梅花，“道此景”而结合自己的观感。这里的“ 醉”和“睡”，不是实指生活中的醉酒和睡眠，而是说自己被一场官司打击得晕头转向，真是“终日昏昏醉梦间”（唐李涉《题鹤林寺僧舍》句）。

到此际睁开了“醉眼”、“ 睡眼”，要找寻那“疏影横斜”的梅景却已是“如今安在哉？”没有了，过去了。这句与“ 春从何处回”是意同而笔不同的一种写法，是说好景不属于她 ：要么没有来，要么来了又去了，而她总是处在“ 醉梦中，从未领略到”。这一句借用了林和靖咏梅诗名句“ 疏影横斜水清浅”，不只使词语增加了文采，也使失却美好事物的意思得到了形象的体现 。结句“从教塞管催 ”。“ 从教”，任使也。“塞管”，羌笛也 。刘禹锡《杨柳枝》 ：“塞北梅花羌笛吹 。”因古笛曲有《梅花落》词人想象其声可以感物 ，遂认为笛怨惊梅，而使之落。如戎昱《闻笛》诗：“平明独惆怅，飞尽一庭梅。”张先《醉落魄》词：“ 横管孤吹，⋯⋯声入霜林，簌簌惊梅落。”本词也承此意，说“疏影横斜”的一树梅花，任凭羌笛声把它“催”落了，补出“安在哉”的缘故。词至此结束了，完成了“道此景”而“自咏”的任务。绝妙之笔，婉约之情 ，构成了一首篇幅虽短而很有包蕴的小词。

于是“诸客赏叹，为之尽欢。明日以告王公，言其冤，亟使释放”，词的手稿居然还由“治此狱”者收藏起来。女主人公先是被俗人玩弄 ，然后又被雅人玩弄。

说是“佳话”也可以，但它毕竟是封建社会妇女生活的一幕悲剧。读此词及其故事，不禁感慨万分！